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    这也没有什么毛病，不差钱的文人雅士，挂在书房中的字画当然不大可能是本朝的，一般都是前朝名品，比如著名的乾隆书房三希堂，就是以珍藏了王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》而得名。

    最后墙上还留有一大片的空间，用来展示反应当年康熙皇帝生活的《康熙南巡图》，当然不是全本，这一次展出的是卷三，即从济南到泰山那一卷的局部。

    这幅图有明确的年代，1689年，内容着重描绘了康熙访问东岳泰山的景象。

    最好笑的是作者王翬其实从来没有去过泰山，他也是受前人的启发，根据地图和木刻版画来设计画面，并用想象中的风景间的过道，来连接特定的地点。

    为强调康熙与中国过去伟大统治者之间的联系，王翬采用了青绿山水的画法，和盛唐气象相呼应。

    中间的玻璃橱柜里则陈列着一些小件，但是越是小件，其实工艺等级往往越高。

    这里头著名的东西就是康熙五彩十二花神杯，小小的一套杯子，却是康熙五彩瓷到了顶的作品。

    “十二月花卉纹杯”以十二件为一套，腹壁一面绘画，另一面题唐诗，每只杯上绘一种应时花卉，指代历史上的著名女性，并题上相应的诗句，惯称“十二月花神杯”。

    它们杯底的款字较小，字体不一，大都不甚工整。官窑规格口径为6.7厘米，足径为2.8厘米，高度4.9厘米。此外全为民窑和后世仿制。从现有传世品看，无论是绘画还是制胎，花神杯都是康熙官窑的工艺高峰。

    周至手里收藏有三只康熙官窑的十二花神杯，是斗彩的，其实比五彩更加稀有，但是可惜没能成套。

    而原品成套的五彩十二花神杯，据周至所知除了开封博物馆外，也就这里了，就连故宫博物馆也只收藏了几只单品。

    第二个玻璃柜台当中摆放的则是康熙朝的玉雕，漆雕，牙雕，犀角雕，竹木雕，都是文房常用的工具与陈设。

    第三个玻璃柜台就是这次大都会博物馆跟周至借展的“八大码儿”，这也是第一次有本朝全样的八大码儿外展，另外还搭了一个豇豆红茶圆。

    走廊的尽头则是一件展厅，完全按照延薰山房最大的一间房间摆设格局来陈列，图片是周至通过王老爷子要来的，当然东西不可能完全一模一样，所赖大都会博物馆的藏品也实在够多，总能够找出差不多模样的东西来凑数，愣是将这间展厅布置得古色古香，充满了东方的雅趣。
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